早場在IFC看《我在伊朗長大》電影，因為喜歡漫畫版而進場，結果大失所望，看至中段便開始昏昏欲睡，一來電影版製作功力一般，用色和剪接只是尚可，與技巧高超的《罪惡城》相比是天淵之別，結果整個故事以漫畫為載體時令人津津樂道，化作動畫卻吸引力大減；第二個問題在取材上，電影公司似乎想以政治和伊朗人的掙扎作為主軸，於是把這兩項元素加以放大、渲染，劇情上則大刀闊斧地刪去一些令人動心的小故事，改動甚多，結果令整部電影庸俗化。沒看過漫畫而看電影的觀眾，大概會覺得尚算不俗，甚至對伊朗的歷史和政局感受加深，但我看在眼裏，卻是可憎可厭。

第二場看《投名狀》，兩個字形容：可怖。《投名狀》中每個演員的表情都那麼細膩，情節緊扣，對白深沈而精練，每個拍攝鏡頭都那麼具壓迫感，相信很多人對金城武說「大哥是對的」那個近鏡印象深刻吧。

我一邊看，一邊祈望這齣戲盡快完結。我瑟縮於座位裏，真的覺得很難受，一邊更深切地痛恨中國傳統社會，痛恨偉大，甚至因此而忽然喜歡上現代西方社會。完場後我簡直想找陳可辛說：你實在很無聊，為何要拍一部這樣的電影？藝術價值是廢話。陳可辛自己便是一個活生生的龐青雲。

幸好之後跟映雪在飲管cafe食晚飯，漫無邊際地傾了兩小時，情緒緩和了許多。

我慶幸自己不是生於戰亂時代。

最近租dvd看了，又一齣叫我拍案叫絕、再三回味的佳作 ~ 很純粹的技巧高超，攝影和剪接承襲了原罪犯的風格，以層層疊疊的蒙太奇推動劇情發展，沿著很多似有還無的伏線將真相續一披開。交代重要訊息時則選用紮實的鏡頭，予觀眾充足的思考空間。劇情荒誕中暗含絲絲嘲諷，每句對白都花盡心思，完全辟除了一般復仇片的庸俗味道 ~

順理成章地，這部電影於韓國本土勇奪best picture，演出老練的李英愛擇下best actress。她擔演又親切又狠毒的金子，與一人分飾兩角無異，當中的難度可想而知 … 而令我費解的，倒是其他獎項 (諸如最佳攝影、最佳剪接) 到底花落誰家。與其說劇中無論主角綠葉都發揮出色，不如把功勞歸於出神入化的剪接和拍攝技術，兩者的配合成功把演員最佳一面送入觀眾的眼簾。難道韓國電影界還有其他更卓越的剪接和拍攝嗎？倒要見識一下呢 …

關於親切的金子中宗教符號的討論

前天才看

劇本一般 (事實改篇，某些支線發展和大概是伏線的東西，令我抓破頭皮)，鏡頭和對白花了一點點心思 (高潮時選用札實的鏡頭，對白簡單而富節奏感)，演員不俗，幾乎沒什麼音效，不喜歡它的剪接，但對比市場上無數粗製濫造的傷業電影，還是一齣非常不錯的東西。

我由中段開始放棄icq，集中精神於電視螢幕，原則上是我蠻喜歡的電影，但不知何故，隱隱覺得眼前不是一套真心的電影。導演陸川只是利用一種媚俗去取得大眾的崇敬。人們慣於認為描寫中國大陸內情，或農村人民的樸實生活，便是一部真心真意且意味深長的好電影，只要掛上「刻劃民生」的招牌，便能搏得大眾的掌聲 (不是票房)

當然，也許陸川真的懷著揭示民間疾苦之心，去炮製這齣電影也說不定 … 無論如何，我甚至覺得《美麗有罪》比它來得真心 …

但世間真有什麼真心的藝術嗎？

我說，這是一部我原則上喜歡的電影，是因為我熱愛片中的媚俗，大家都為不同的媚俗著迷，永不吵鬧的溫馨家庭，至死不喻海枯石爛的愛 … 而我愛中國的人情，愛寧死不屈的勇氣 (當然亦心儀海枯石爛至死不喻的愛 …)

美式的媚俗，偏向標榜自己的公正，吹噓自己的正義感，中式則傾於頌讚好像只有中國人才有的情與義。

我只能說，兩種媚俗之間，我沉醉於後者多於前者 … 對「媚俗」一詞沒太深感受者，可看《生命中不能承受之輕》一書。