很久沒有看到滿分的電影了，由Adam Sandler主演的Click，其動人程度讓我看了兩次仍然感動流淚。此片不但message清晰易明，美術及特技化妝（特別是各演員的老裝）也好得沒話可說。

戲中的Adam因奇際遇得到了一個萬能遙控器，從此生活中不如意的事，譬如是跟老婆吵架，生病，堵車等都可自行調較fast forward；怎料一晃眼便人到老年，雖然是事業有成富甲一方，但失去的卻是整個人生。很喜歡戲內一句對白：「小矮人在彩虹上追逐黃金，到頭來得到的只是玉米片。」這讓我想起另一部電影The Weather Man，看完以後也說不出有什麼故事內容，卻讓觀眾覺得很深重很抑鬱。戲中的Nicolas Cage根本沒有什麼大悲大哀的事情發生，如果說他是事事不稱心，倒不如說是他不懂appreciate跟自己女兒的相處，不會欣賞自己的穩定工作吧。美國人，甚至是大城市的人都善長無病呻吟，在美國聽到最多的說話通常是：life sucks或life is a bitch，身為世界強國人民生活充滿保障和富裕卻如此貪得無厭不懂珍惜，可想而知他們是多須要像Click這樣的電影來點化一下。

跟大家分享一個享受生命的小秘方；幻想一個dream house，要想得很細節很詳盡的，可以從書本或家居雜誌找靈感，然後把你喜歡的剪存下來貼在一個大檔案裡面，就想像是你要為自己將來的dream house做資料收集準備。這個過程不只是為你的夢想起個出發點，更可有效的提醒你更積極做人，享受人生。有些人常把‘要是我中了彩票或是有一大筆錢該有多好’ 掛在嘴邊 ，請細想一下，其實努力為自己想要的奮鬥爭取的過程才是最重要的，得到的也才會更寶貴。

你是想瞎頭沒命的追逐玉米片，還是停下來好好欣賞站在彩虹上的風光呢？

電影《雷洛傳》有句對白說：「世事就像一個大銀，一面公一面字，不要只單偏看一面。」

在香港拍戲的日子，賺錢極小卻須要不眠不休地工作，完全沒有假期，每天平均工作18小時。我個人最長工作記錄是由開工至導演喊收工共整整38小時，那天是“魔鬼通告” ，即完全不知道收工時間，反正是直落至拍完為止；而我身邊的戰友每位也有他們的驕人記錄，所以我們常笑自已時薪跟在麥當勞打工差不多。因為沒有工會保障，所以制片們都會用盡工作人員的精力——一人做三人份的工作；在外國美術部都會起碼有一人負責設計場景、一人負責尋找用料及道具、一人負責現場佈置；而在香港以上都會是一人包辦。

話說回來，也是因為這種長時間參與性，香港電影工作者都有較大的主導權；因為較大部份的設計都是自已一手包辦，電影上影時都會有更大的滿足感；而在外國電影工作者的個人滿足感便相對小很多。前陣子認識了幾位朋友都是“Lord of the Rings” 的工作人員，我知道他們參與過如此驚世巨作便興奮得不停問他們的感想，他們卻都說：有滿足感才怪！原來他們一個是專注負責某種怪獸的盔甲的環形組件，另一個好一點，負責哈比人的假腳。

外國的電影制作將每人的位都安排好，畫圖是畫圖，將之制造出來的又是另一群工作人員。而且所有拍攝甚至制作時間都早已指細例明，就連幾點鐘開香檳都已計劃好。員工有保險有福利最重要是有收工時間。導演在場景內要於指定時間拍完計劃好的鏡頭，拍不完閣下自理。絕不會有王家衛大權在握拍完NG再拍把電影一拖幾年最後還可剪走一大半菲林的情況出現。

某些導演認為要到現場才有靈感度出對白，而香港的制度亦縱容他們這種做法繼而破壞群體合作精神；試想像當導演突發奇想出來的新點子不但須要立即另行購買道具，本來工作人員花錢花心血的都有可能浪費掉。這種行內稱為“爆鑊” 的事情在一個制作組內可能每天都在發生。相比韓國電影如《原罪犯》和《親切的金子》，香港便從未試過有如此完美的合作成果了。該兩部戲中大量鏡頭都顯示出編劇導演美術攝影等部門事前的溝通是多麼完美整合，絕不是“爆鑊” 可制造出來的。

像香港亂七八糟快刀斬亂麻式的拍攝方法卻有它靈活省錢的好處；外國指細計劃完善按排的制作卻會失去其彈性…我在香港拍戲埋怨工作時間長制作沒有程序很多時甚至浪費精心設計準備好的道具；在外國卻又煩惱創作空間小參與性不夠。

人總是向壞的方面想從而把自已victimize，卻總是忘記 — 世事就像一個大銀，一面公一面字，不要只單偏看一面。

「你是不是會見到很多明星？」初認識的朋友知道我的職業都會好奇地問。

「是的。我的職位須要到現場跟足每一個鏡頭，當然會見過很多明星。」盡管已經答過這問題過百次，我仍會耐心禮貌地答，人家才不知道你對這問題有多煩厭嘛！

「那麼XXX跟XXX是否拍拖/分手/不和？」有些較喜歡看娛樂版的朋友久不久會這樣問。

「我怎麼知道？事實上在片場大家只能算是同事，你也不會無緣無故知道同事的感情生活吧？！」何況美術部和服裝化妝不同 — 我們跟演員不須有很多接觸。

而且雖然沒有明文規定工作人員要為藝員保留什麼私隱，但個人認為不太應該說三道四。見過有些工作人員得知演員整容或其他私隱後把事情掛在口邊告訴所有人，甚至把明星棄置的垃圾拾取後賣掉，專業和道德上都很不當。

我很明白明星的charm，他們的一舉手一投足都是眾人焦點所在。但因工作關係，我更明白他們也只是普通人一個，也要吃飯逛街上廁所的，所以和他們一起工作不會有多興奮。

除了張國榮…

不要誤會，我不是他的fans，事實上也從來沒有喜歡過什麼偶像。只是很多年前，有一次他經過我正在工作的現場，我和他只打了一個照面…

我的內心立刻！！！！（震撼的程度難以在這幾百字的專欄形容）

我裝作若無其事繼續埋首工作，不久我的拍擋跟我低聲說：「喂！你面紅呀！」

這是我一生人第一次，亦是至今唯一一次面紅…

Well…還有梁朝偉。

當然也是工作上，他走過來問我一個很小的問題；我望著他的雙眼…回答時居然口震！

我不得不為這兩位大明星所發出的磁場感到臣服。到現在仍然想不通，是因為他們天生擁有這種迷人的魅力所以能紅透半邊天；還是因為我們已知道他是大明星後，才被他的名氣攝住？如果我是一個外國人，沒有看過他們的戲不知道他們的身份，會否仍會觸電？

你認為呢？

老外朋友問：「中國男人是否都以擁有外遇、情婦而為榮？他們的妻子是否也會預計這些事情會發生？」

這個嘛…立刻令我想起我最喜愛的電影之一《大紅燈籠高高掛》，戲中那從不露面的老爺如何於封建中持權勢三妻四妾…百年下來直到現代社會的富豪何鴻燊等也不遑多讓。而他們都是受人羨慕愛戴的，他們的妻子都把這種行徑視之等閑；妻妾成羅何止是社會風氣？簡直是身份的象徵！

甚至乎招妓，在香港也似乎是理所當然的。閑聊中另一位略懂中文的老外說跟中國人合作拍戲，常常會聽到類似‘招妓情報’ 或‘情婦薪酬分配’ 等對話，有點嘖嘖稱奇。這個我倒是習以為常；片場男多女極少，長時間一起工作後男士們都開始都有點‘無分彼此’ 地分享心得。對於在同場工作的我也無可避免地接收部份資訊，因此對那裡招妓收費較相宜，那兒的小姐較年輕漂亮我也略知一二。老實說，最初是令人很尷尬的，因為我跟本不想知道身邊的有那些工作伙伴有招妓的習慣！後來才發覺我是太天真了，實情是沒有招過妓的同事少於恐龍。

老外說：「澳洲男人才不會這樣！他們即使有外遇或招妓都因道德上自覺羞愧，不會宣之於口的。因為大家都只會覺得這是丟臉的事！」

澳洲才那一二百年歷史怎能跟中國五千年文化相提並論？！事實上歷史越長久的國家才會流傳到封建思想，《Big Fat Greek Wedding》的希臘人不是也和中國人一樣重男輕女；《Malena》中的意大利妓女飽受凌辱，光顧她的男顧客不也是處之泰然置身事外；法國電影以外遇為題材的更多不稱數，著名的有《Trois couleurs: Rouge》：外遇簡直隨意得像生活一部份。不須要搬到那些國家去住都能從電影中體會該地社會人民的風俗。美國近年很多電影都散發嚴重的lose感，世界強國的抑鬱症和自殺率比第三世界國家還要多，我甚至懷疑非洲有沒有人自殺，便証明吃得飽穿得暖反而會因為不用求存失去人生目標而自毀，有夠神奇的。

話說回來，這卻不代表道德觀念對錯等介限會因你身處不同地方而有所改變，風俗會影響人民觀念，瞭解為什麼中國婦女選擇容忍丈夫三妻四妾不代表你自已可以接受；知道法國人外遇當食生菜也不代表這是應當的。每個人都應仔細分析所見所聞而為自已定一套道德標準。

正如有些人認為風流有些人認為下流，我早有自已的標準。