《超人：強戰回歸》
超人作為美國經典漫畫角色，自一九三八年創造後，漸漸成為家傳戶曉的英雄人物。

美國一直以經濟、戰事強國自居，源自美國漫畫作家的超人，理所當然被打造成為當今「救世主」，閃電式飛越世界各地拯救受難的星斗市民。在日常生活中，超人也是普通人，他只會在危難中化身英雄拯救弱小，為民拯命。不打倒強敵勢不低頭。

超人故事帶出的傳媒問題，是一直備受爭議的時事、故事選材問題：是社會問題和讀者口味之爭。從 Daily Planet 總編輯口中吐出的答案，實反映現今美國社會，甚至是全球大眾媒體都共同面對的報業問題：要賣紙，便要調節報刊的報導方針。這是不是就反映了全球傳媒報導單一化？

導演在電影中提及多次，超人不是並普通人，他只是由人類養大，而是獨一無二的個體。再重複提及「有其父必有其子」、「子有乃父之風」，是導演開宗明義，為超人回歸的故事和期待接班人，留下了一條尾巴，伏線再明顯不過，將來很有機會再來超人攻外星、超人接班人等等。對超人迷來說，對超人第六集懷著憧憬，並不過份吧。

以影像作主打，以哲理作總結，是不少創作人有過的經驗。彭氐兄弟以女作家徐尋 (徐定言) 創作鬼域作主，前度男友求復合為伏線，引發女主角於創作途中走進「鬼域」，踏上驚嚇的旅程。

要在以靈異作主打的鬼故事中注入人生哲理，難以引人深思。彭氐在融合兩者的技巧方面仍有發揮空間。以「幽閉空間式驚嚇」拍攝鬼故事一向是彭氐兄弟的創作風格。是次兄弟二人遠渡重洋，於泰國搭建佈景，拍攝「鬼域」一段。場景佈置加進很多七、八十年代香港古情舊景交錯建成，但稍覺故事恐怖氣氛略遜一籌，未能充份引令觀眾一同跟著故事女主人同驚齊拍。

彭氐兄弟刻意注入人生哲理於故事中，期望觀眾在連番驚嚇的同意，反思曾幾何時，大家何嚐不是曾經遺忘、遺棄身邊所愛。彭氐創作鬼域的背後動機想引領觀眾步向更高的電影欣賞層次，一番好意能否成功，因對像而異。他們在電影中帶出的訊息是不難接受到，但要確切實行或好好反思，也是癥結所在。

像另一常寓哲理於故事的動畫家宮騎駿為例，他的創作是技高一籌，過去的每一套動畫電影都能恰到好處的將訊息傳送與受眾，讓小影迷看得開心之餘，成年觀眾也能在愉快享受電影時，接受到作者的弦外之音。

彭氐兄弟欠缺的，就是宮騎駿的那一種將哲理融入故事中的能耐。鬼故與遺忘，看上去總有點格格不入。彭氐兄弟能否打破個人極限，要看他們的功力和努力了。要成功將哲理打進人心，必需要時間和功架。

小孩不笨 2
星加坡電影打進香港市場，近年較多人認識的是 2002年的《小孩不笨》，是譏諷當地人民的一成不變、教育過份迷信精英制度、社會制度下的強烈階級觀念。

4 年後，導演梁智強《小孩不笨 2》以踏進青春期的 Tom, Jerry和成才的故事，繼承上集作風，繼續諷刺星加坡教育制度。不同的是，今集少了非常老師推動學生發奮終找到出頭天的橋段，而是父母與子女間的衝突，由家長被當頭棒打下終於悟出教子需愛心和了解，最終化解兩代間的誤解。

愛的教育，放諸四海皆準。這齣電影之所以能打進香港市場，是電影中帶出的星加坡的教育階級觀念、兩代關係疏離、朋黨、社會問題，也不正是香港人、香港事、香港的社會問題嗎？事實上，電影中的幾位踏入青春期的小主角，他們的故事和遭遇，也何況不是很多青年人曾經經歷過的事嗎？

是會心微笑？是同病相憐？假如閣下沒有在《小孩不笨》1, 2 集中遇上似曾相識的經歷，沒有尋回值得共鳴的童年影子的話，真的衷心希望您的童年是因為比較電影小主角的遭遇來得順利。

《海神號》，是生存志意加不甘聽天尤命的現代歷險求生故事。三十四年前的經典海神號遇險記，放諸廿一世紀的今天，仍具號召力。

一翻巨浪衝擊二十層高的海神號，萬人驚慌失措，職業賭徒達倫決意拿命運作最後賭注，跟緊隨而來的男、女、老、少求生者來一次海上求生隊伍。

導演刻意安排求生兵團由不同性別和年齡的成員組成，職業賭徒兼具海軍訓練，搭配同坐一條船的前消防員，決定險中求勝。

故事改編一九七二年同名電影。故事明快、驚險，是沒有太多不必要的拖延，也沒有太多煽情，重拍多年前的故事、節奏明快的情節、預期內的結局，是簡單得直接了當。

有看過鐵達尼號的話，難免將兩者相提並論。海神號是少了一點濃烈愛情的包裝，也沒有豪華遊輪美輪美奐的場境，而故事內容卻多了點人與人之間由各懷心事到互動合作求生的義無反顧。

突如其來的巨浪，激發老先生從絕望激發求生意志、為愛女幸福付上生命的父女情、職業賭徒從獨行俠到關顧身邊人的本性，雖沒有刻意讚人熱淚，人性的轉變卻來得自然。