最近重看了一遍《穿Prada的惡魔》，終於忍不住寫一寫她。第一次看罷這套電影已不禁吶悶，女主角起初不喜歡時裝，搞完一大輪，到最後還是穿回她的平實 causal look，那末這套電影到底想帶出甚麼訊息？至有天胡思亂想，忽然驚覺，電影想帶出的訊息是主角的成長，而成長過程，正正是黑格爾螺旋式前進的辯證法。
    社會靠人類的知識去進步，而人類知識的總和，就是黑格爾說的世界精神。世界精神的前進路線不是簡單直接的點對點，而是螺旋狀。螺旋，是因為要經過正、反、合三個過程去逐步遞進：正議題（如男尊女卑），反議題（如女權運動），最後正反融合，成為合議題（如兩性平等）。螺旋前進了一個階段，俯視圖看它仿如回到起點，但只要用側視圖，就知道它確確實實前進了。
    主角男友有如一個錨點，紀錄著主角原先的性格、態度、立場，或「位置」。這時侯兩人位置一樣，都是那麼崇尚簡樸，討厭時裝。抱著這種心態進入時裝雜誌社工作，主角難免處處碰壁，結果有次被老板罵得狗血淋頭。主角心有不甘，找光頭設計師哭訴，後者沒有好言安慰，反而冷語嘲諷。正是這一幕「點醒」主角，令她否定過去對時裝的偏見。
    這個否定令主角的螺旋開始啟動，形象化來說，即慢慢轉彎，電影也自此開始進入高潮。
    螺旋轉彎了，主角也同步跟著變化，這明顯地表現在她和男友之間越來越大的分歧──主角已發現了時裝的價值，偏偏男友仍像以前一般對時裝不屑一顧，分歧到最後只有分手。功能有如定錨的男友，這時明顯襯托出主角對比之前的巨大變化。
    螺旋轉彎後，不是走上直路，而是繼續轉彎，主角亦然。她離開男友後並沒有像老板一樣，一股作氣為事業奉獻一切，而是再否定自己，關鍵位是她發覺已成為自己好友的光頭設計師被老板出賣。這個否定引致的轉彎幅度之大，令主角仿似重新回到起點──她重新找回以前想做的報社記者工作，重新穿回樸實causal look，甚至和男友，就像定錨一樣的男友，復合。
    小的「正反合」導致轉彎，連續的「正反合」就會結成一個循環。循環好像回到起點，但實際上它是進步了，就像俯視圖它原地踏步，側視圖卻已向前邁進一大步一樣，也正如主角回到起點後，她雖然找回報社記者的工作，雖然穿回樸實causal look，但她看著名牌時，看到名牌的金玉其外時，再不是武斷地認定它們肯定是敗絮其中；她明白了名牌背後的心血，看懂了名牌的漂亮，體會了名牌的真正價值──雖然她明白到名牌並不適合她，但她也學會了去欣賞。
    這一份欣賞就是主角的進步。