像我這類做切雞一味只懂monotone / duotone的悶人，當看見蜷川實花在處女作《惡女花魁》(Sakuran)裡一片片絢麗的彩花池中來去自如，心中便只有羨慕的份兒，花花綠綠不但沒有令人眼花撩亂，而且都給安排得妥妥當當，層次分明。一邊看戲一邊讚嘆導演功夫了得，看似雜亂無章但其實內裡有秩序，注意力全都給那些顔色攝住(當然，還有俾土屋安娜迷!)，故事在講甚麼根本無暇兼顧。


導演蜷川實花(後排中)，膚色是眾顔色的總和—黑

眼晴被美色和花色吸引，耳朵沒有把太多對白帶進耳裡，倒是椎名林樆的配樂一次又一次令人精神一振 。實在很難不把《瑪麗皇后》(Marie Antoinette)跟《惡》片比較，單是形式上的聲聲色色已經給比下去，《瑪》的配樂故然貌合神離，全片唯一的「後現代」位也僅僅靠曇花一現的一對藍色converse搭救(到現在仍未知是mistake還是專登)。《惡》不但找到混血兒面胚的花魁(有一幕鬧市賣安娜的畫像，卻仍是徹頭徹尾的浮世繪格局，典型的戚眼細咀狐狸臉，那位畫師應該是盲的…)，跟一室花海同聲同氣的配樂，我還逮到木村佳乃有一襲和服，居然有「他媽哥池」風的雞仔pattern~!! 斷估點都唔係mistake。



三十三秒出現了一對藍色converse

像《惡女花魁》這類摩登古裝片，日本人近年實在交出了一張不錯的成績表，數得出是傑作的，近年還有一齣《花之武者》，除了武士全盤年輕偶像化外，其報仇精神的反思和再創新也叫人激讚。現在我最其待的，則非山本洋次的《武士的一分》莫屬。