null四十年代末期的意大利，剛經歷過二次大戰的洗禮，經濟蕭條，百廢待興。當時有不少導演開始以不講究藝術美感的寫實手法拍攝電影，目的在於揭示低下階層的艱苦生活，籍此喚醒觀眾對一眾社會問題的關注，形成了對日後電影創作影響深遠的新寫實主義(neorealism)運動。要數到新寫實主義的代表作，絕對不能不提由Vittorio De Sica執導的《The Bicycle Thief》(1948)。

失業已久的Ricci獲得新工作，但條件是需要自備一輛單車，Ricci只好將家裏的布製品典當以購買單車。第一個工作天，Ricci懷著歡愉的心情上班去，未來看似充滿希望，但不幸地，單車被無情的竊賊偷去，為了生計，他與兒子Bruno便結伴展開了一段尋車旅程。

《The Bicycle Thief》表面看來是一個普通的小人物故事，但它所探討的話題其實甚廣，除了社會問題外，更涉及人性、公義、父子情等原素。在精心的情節安排下，《The Bicycle Thief》成為了一部意義深遠的經典之作。

從影片的首十數分鐘，觀眾大概已經可以感受到當時草根階層的生活如何困難。嚴重的失業問題，甫開首已擺在眼前，人群在政府部門外聚集，等的就是一個工作機會，可惜僧多粥少，沒有太多人能如願而返。在旁邊不遠處，一群婦女正在輪候食水，轉眼間再見當鋪外大排長龍，當鋪內更見被典當的布製品被高高地疊起來，人人入不敷支，這就是戰後的艱苦歲月。

null一個貧苦的社會裏，治安差可算是意料中事。在罪案堆積如山之時，實在難以寄望警察會為一輛被偷去的單車上心，探員以敷衍的態度對待Ricci單車被偷一事，實屬預料之內。然而對Ricci來說，那輛單車是他全家賴以謀生的工具，失去了它，工作機會亦會隨之而去。別人無從救助，Ricci唯有嘗試自救，但勢孤力弱的他，就是敵不過群眾力量。誰說群眾力量是偉大的？那只是歷史留給我們的浪漫想象，可憐的小市民，生活就是如此得不到一點保障。

Ricci其實與日常跟我們擦身而過的張三李四並沒有分別，他擁有一般人的情緒，遭受沉重的打擊後，他也有衝動的時刻，找兒子出氣，但他始終善良，還是關愛家人，為安慰兒子甘願付出所有。他曾想過以今朝有酒今朝醉的態度面對一切，但現實歸現實，一家之主的責任驅使他不能把這一切放低，高級的餐廳，始終不過是一個讓人暫時脫離現實的虛幻樂園，誰也想躲進去喘息一回，但一次毫氣的物質享受後，人還是要重回現實。

可是一次又一次的失望，讓Ricci跌落最危險的處境，誘惑置於面前，一場良知與慾念之間的掙扎隨即展開。不論是為了生計，還是出於對社會報復的心態，Ricci就是作出了錯誤的決定。但責任應全放在他身上嗎？一個發生於受環境所壓迫的小人物身上的悲劇，Ricci雖不致落入絕情的結局，但他又能如何找到出路呢？

現實就是這樣殘酷。世上並沒有絕對的好人，世事亦不會兒戲地非黑即白，難為Bruno年紀輕輕就要親眼見證人性的黑暗，看著父親為將來苦惱而吃不下飯，目睹他在一念之差下挺而走險，純真的小孩怎能承受得起這般事實。

我還是把自己從故事抽離一下。《The Bicycle Thief》故事發人深省之餘，鏡頭的運用亦相當出色。長鏡頭、遠鏡及近鏡的分工，使幕前的觀眾除了能以旁觀者的身分由客觀的角度看著事情發展，同時亦能受角色情緒所感染。近來我正閱讀關於寫實電影的書籍，《The Bicycle Thief》剛好是一部非常合適的教材。